瑞秋·加爾沃對自己的特權非常清楚。這位24歲的都柏林喜劇演員幾乎在我們開始說話的時候就提到了這個問題，好像要搶先我一步。Galvo今年將把她的獨唱秀帶到愛爾蘭和英國的演出場地，她在很大程度上依賴于她的天主教家庭和她在都柏林南部一所女子學校接受的教育。
她說:“我很清楚，這是一種瘋狂、瘋狂的特權，那個地方和那種成長環境不正常。”
她說:“我很清楚，這是一種瘋狂、瘋狂的特權，那個地方和那種成長環境不正常。”
“我在節目一開始就把我的特權和我的整個成長過程都拿出來開玩笑，這馬上就打破了僵局，因為我認為當人們知道你有這么多的特權時，他們不會介意的。”我在同一所豪華的私立學校上了15年的學，這是一段形成我性格的經歷，我的很多喜劇和內容都來自那段經歷。”
《什葉派女權主義者》最初是她在芒特維尤大學(Mountview)攻讀音樂劇碩士學位時的一項作業，她最近剛從該校畢業。她的畢業論文是關于女權主義和喜劇的交集，后來在一個同學的活動上變成了一次表演，被一個朋友拍了下來。在這段視頻上傳到Galvo的TikTok上(她把在該平臺上發帖作為一種創意渠道)后，她的命運就注定了。
這段視頻讓加爾沃——當時她在倫敦的一家公司工作——出現在無數女性TikTok用戶的手機屏幕上，她們很快就稱贊她是絕對的“女孩中的女孩”。從在倫敦的約會、乘坐愛爾蘭航空公司(Aer Lingus)的航班，到心理健康問題以及作為一個20多歲的旅居海外的人對家鄉的思念，她的粉絲們對她的一切都進行了原始而坦誠的觀察。
“我們必須寫一篇論文，老實說，我想我從來都不知道真正成為女權主義者意味著什么。我以為他們是神話中的瘋狂生物。當我真正讀到它的時候，我很感興趣，我愛上了它的整個想法。我掉進了女權主義和幽默的兔子洞，在喜劇圈里，幽默是權力和支配的標志。
“這是我認為女性在喜劇圈尤其艱難的部分原因。男人不喜歡吵鬧有趣的女人。”
節目結束了，剪輯出來了，加爾沃也沒多想。“我真的很喜歡演這個角色，但我不認為自己會走得更遠——我想成為一個非常嚴肅的演員。我覺得喜劇不適合我。
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“我得到了很好的關注，在24小時內，愛爾蘭兩家最大的制作公司聯系了我，要求參加演出。”
聽起來她都想好了?事實證明，并非如此。直到上個月，加爾沃的第一份公司工作還是全職的。追求傳統職業道路的壓力來自四面八方，而創意行業工作的不可預測性對當時的她來說并不是一個選擇。“當拿到畢業證書的時候，你只是有點焦慮。我一直在應對焦慮，但在第六年，我認為畢業證書很糟糕，會導致心理健康問題，我只是驚慌失措。”
雖然Galvo知道她想追求表演，但這意味著她要搬到倫敦去學習，這是她18歲時還沒有準備好的。
“我一直擔心，因為我做表演，或者因為我很有趣，人們就會認為我不能同時做學術研究。有時候會有這樣的假設，你可以成為其中之一。我不知道這是從哪里來的，但我就是有一種不安全感，人們認為我很有趣，我不聰明。
“我只是想證明我的老師是錯的，所以我在三一學院學習了全球商業——我甚至不知道這門課是什么。我只知道這是一門好課程，我想給人們留下深刻印象，現在說出來有點尷尬。”
加爾沃的父母都在企業界工作，但她說，她從來沒有感受到來自家庭的壓力。“我是由企業領域非常成功的人士撫養長大的。我真的認為成功就像獲得一個金融職位，或者像在一家頂級投資銀行或會計師事務所工作。
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“我只是不認為在劇院表演可以成為一份工作。我自己無法想象，因為我根本沒有在我的圈子里看到過。如果有人嘗試表演，就會有“祝他們好運”的概念。“你的頭在云里”之類的。在我上的那所學校，你的成功與否是根據學業或運動來衡量的，我在學校里很掙扎。我不是很受歡迎——我從來沒有找到我的團隊。
“我是一個聰明人;我知道這么說不太像愛爾蘭人。我患有嚴重的未確診的多動癥，我和老師的關系很不穩定——他們不理解，我也不理解。
“他們認為我只是有點分散注意力和行為不端。他們認為我并不真正關心學校。我對這些科目一點興趣都沒有。我所學習的科目沒有任何創造力。
“我們學校曾經有一位老師會說，‘如果你能挺過去，你就能挺過去’，我同意她的觀點。我認為任何傳統的、老式的、固步自封的機構都不適合我。我是一個很叛逆的人，我真的不喜歡遵守規則。”
當Galvo還在上大學的時候，正是音樂社團讓她在大學里度過了美好的時光，并讓她堅信這是她需要努力的方向。因此，她申請并獲得了倫敦一所音樂劇碩士學院的學位。但即使在畢業后，事情也沒有按部就班。
“我離開了戲劇學校，卻沒有找到經紀人，這讓我很傷心，很震驚，也有點沮喪。我很少通過自己的錄音得到試鏡機會。我的父母告訴我，我必須找份工作，我需要付房租，而倫敦太貴了。”
因此，另一種生活形成了，Galvo找到了一份日常工作，并將她的創造性努力投入到TikTok中。她有一小群粉絲，在那里她記錄了一切，從她在倫敦的通勤，到她對在公共交通上遇到的人的抱怨，再到飛回家探親和晚上出去見前任。
她是一個徹頭徹尾的表演者，有能力超越自認為時髦的都柏林人的個性，變得更有親和力和吸引力。
時間快進到今年早些時候，Galvo的節目片段引起了制作公司的興趣，他們建議進行現場表演，這使她成為了人們關注的焦點。但這并不僅僅是一個快樂的意外。
“利用社交媒體的力量至關重要。如果沒有TikTok，我的演出就不會售罄。它一開始只是一個有趣的創意項目，但后來我發現它有潛力成為我個人品牌和表演的催化劑。”
Galvo說，當她在都柏林的現場演出在一分鐘內售罄時，她有一個“巨大的冒牌時刻”。“我收到了大量的dm，他們說，‘Ticketmaster崩潰了。“我當時想，‘媽的，我第一次打電話就覺得太尷尬了。’”然后制片公司告訴她，票已經賣光了。她甚至錯過了為自己的家人留一些錢的機會。
“為什么這些人在等我?”但這是一個非常非常棒的節目。我相信這部劇。”
Galvo在都柏林有三場演出，在倫敦也有一場演出，但最令人興奮的是今年晚些時候將在愛丁堡邊緣藝術節上演出。
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雖然她不愿把它稱為單口相聲(一個有趣的故事更準確)，但在喜劇節上表演是一種儀式，她敏銳地意識到，她和她的一些個人英雄有共同之處。
“每個人都是從藝穗節開始的。你會聽到所有這些故事，比如《馴鹿寶寶》，顯然是從藝穗節開始的，還有菲比·沃勒-布里奇的《生活大爆炸》，也是在同一個節日開始的。這些都是我尊敬的人，菲比·沃勒-布里奇是我的終極目標，“這就是我想做的”。我想寫一部電視劇，我想制作、導演和表演，所以這對我作為一名演員來說是非常肯定的。”
Galvo顯然不缺乏自信，你可以在每個視頻中看到這種品質的發展。她選擇談論心理健康是為了貶低這個話題。
在TikTok的一段視頻中，她對抗焦慮藥物進行了務實的獨白。她消除了人們對服用藥物不能調節焦慮的誤解，并解釋說，對她來說，這真的很簡單，就像她大腦中的化學物質失衡一樣。
她還輕松地討論了身體形象、她的多動癥和失敗等重大話題。網上的仇恨評論并沒有讓她感到困擾，她認為她的社區粉絲每次都為她辯護。
“很少有仇恨評論，但在我點擊刪除之前，總會有人站在我這邊為我辯護。我不認識的人——他們為我辯護的程度就像我母親一樣。沒有像愛爾蘭人那樣的支持網絡。
“我一直知道愛爾蘭人善于鼓勵和支持愛爾蘭人，但最近這對我來說真的被放大了。
“人們對節目的支持是瘋狂的。我從素未謀面的人那里收到了很多精彩的信息，告訴我他們為我感到驕傲，他們在愛爾蘭為我加油。有時我甚至為自己住在倫敦而不是愛爾蘭而感到內疚。”
在3萬名TikTok粉絲的支持下，加爾沃意識到自己不想被歸為網紅一類。對她來說，TikTok是達到目的的一種手段，社交媒體上的名聲并不是她想要的。
“我真的不喜歡別人叫我有影響力的人——對那些有影響力的人一點也不討厭，這不是我的目標。”比如影響什么，影響誰?”
她在引導自己的品牌遠離這個領域方面采取了強硬立場，甚至拒絕了一些工作。“有時候拒絕一些東西確實讓我很難受，但人們都很聰明，他們知道什么是胡扯，你在試圖向他們推銷什么。”
在經歷了沉默寡言的小學和中學生活后，她有一種難以捉摸的自我意識也就不足為奇了。她以前的學校給了她一生所需的材料，但也迫使她審視自己周圍的刻板印象，這在作品中占了很大一部分。
“這個角色消除了人們對這個角色的刻板印象，但我也不想徹底顛覆這個形象。”
莎倫·霍根、菲比·沃勒-布里奇和多莉·奧爾德頓在我們的談話中不止一次出現。這些都是Galvo想要模仿的職業，尤其是作家/演員組合。她說:“我喜歡寫劇本和制作節目，我真的很想演戲。”
沒有什么是不可能的。Galvo說她對廣播和愛爾蘭媒體也很感興趣。“二、三十年后，我真的很想主持《深夜秀》……我想成為一個家喻戶曉的愛爾蘭人。我也喜歡主持和做廣播節目，但在這之前，我確實想在國外實現我所有的創作愿望。”
在愛爾蘭取得成功的很大一部分原因是希望最終在國內定居下來。“我一直100%地想回到愛爾蘭。我無法想象住在一個沒有爸爸媽媽的地方，我們不能一起吃周日晚餐，不能去海岬游泳，不能做其他的事情。”
在短期內，她說她最大的靈感來自于《德里女孩》的創作者麗莎·麥基。
“我想寫一部電視劇，講述這所豪華私立天主教學校在都柏林的全部經歷。《生活大爆炸》/《德里女孩》/《正常人》是我們的下一個節目，”她說。現在，誰不想聽呢?
